De første elektriske musikinstrumenter: Prokop Divishas denidore, de Labordes elektriske cembalo, Polenovs melodrama

Vi ved ikke, hvem eller hvornår først kom på ideen om at bruge elektricitet til musikalske formål. Vi ved ikke, hvem der var forfatteren til den første elektromusikalske konstruktion. Det er kun kendt, at så snart videnskabsmænd og ingeniører fik fat i en ny type energi - elektricitet, begyndte de at tænke på mulige måder at bruge den på: i teknologi, i videnskabelig forskning, i kunst.

I dag er det umuligt at forestille sig et musikalsk liv uden en elektrisk guitar, et elektrisk orgel, en elektronisk synthesizer, og kombinationen af ​​ordene elektricitet og musik er for længst blevet naturlig og velkendt, men det var det ikke altid.

Et elektrisk cembalo i det franske nationalbibliotek i Paris — betragtet som verdens første kraftinstrument

Verdens første elektroniske instrument - fra 1753.

Den tjekkiske opfinder, præst og musiker Prokop Divis (1698 - 1765) kaldes den europæiske Franklin.Det vigtigste arbejde i hans liv var viet til studiet af atmosfærisk elektricitet.

Prokop Divish blev født i 1698 i landsbyen. Derfor var Helvikovice nær Amberk, ikke langt fra Hradec Kralove i Korvej-familien (fæstning), på det laveste niveau af social oprindelse. Som 18-årig kom han ind i et kloster, og i 1726 blev han ordineret til præst. Procopius er hans klosternavn.

Efter ordination til præstedømmet underviste han i filosofi på klosterskolen i Lowe. Tre år senere blev han professor i filosofi; han adskiller sig fra sine forgængere hovedsagelig ved, at han ledsager sine fysikforelæsninger med en demonstration af forskellige eksperimenter.

Mest af alt er Prokop Divish kendt for, at han i 1754 byggede den første lynafleder i Europa, designet af ham, tilsyneladende helt uafhængigt af B. Franklin (jf. Historien om skabelsen af ​​en lynafleder).

Divish forudser den praktiske betydning af elektricitet og forsøger at finde en måde at bruge den til gavn for mennesker. Han vendte sig til medicin og begyndte elektroterapi. Hjemme oprettede han en gratis klinik, der behandlede (og, som samtidige af videnskabsmanden hævder, ikke uden succes) mennesker, der led af gigtsmerter.

Værker af en forsker fra den lille moraviske by Pšimetice bragte deres forfatter europæisk berømmelse. Han korresponderede med sin tids største videnskabsmænd.

Divish blev også berømt for sit originale musikinstrument kaldet «denidore». Den første meddelelse om dette instrument er dateret 27. februar 1753 og er indeholdt i et brev fra den evangeliske teolog Ettinger til Divisch, som er et svar på et ukendt brev fra Divisch til denne præst i byen Württemberg Weinsberg. Derfor blev arbejdet med instrumentet afsluttet i begyndelsen af ​​1753.

Det elektriske musikinstrument Denis d'or, designet af Divis, også kaldet "Zlaty Divis" på tjekkisk, hvilket betyder "gyldne Dionysos" på fransk, var kendetegnet ved sin skønhed og variation af lyde.

Denidor var et 160 cm langt, 92 cm bredt og 128 cm højt box-type jetinstrument med en pedal og et fremspringende keyboard.

Alle dens dele blev holdt sammen af ​​roterende bolte.Den havde 790 metalstrenge, 14 for det meste dobbeltregistre, og når det spillede lød det første register fuldt, det andet dæmpet med en lang resonans.

Mekanikken i instrumentet er genial, men også enkel. Den sætter sig hurtigt og nemt op (på 45 minutter). Lydene af harpe, lut, klaver, klokker, horn (fransk horn), fagot og klarinet kan afledes fra det. Ved at elektrificere strengene opnåede han en fyldigere og renere lyd.

Den elektriske friktionsmaskine, som Divish selv lavede og kaldte den «electrum». Han lærte at slibe glas og lave hule glaskugler med en diameter på 20 cm. På dem satte han glatte jerncirkler - samlere. Et træk ved enheden var en friktionspude - en træplade dækket med kalveskind.

Elektrisk friktionsmaskine til elektrificerende karosserier fra Prokop Divis

Han modtog en elektrisk ladning på denne måde: med den ene hånd med et håndtag drejede han en glaskugle, og med den anden i en læderhandske påførte han sin håndflade på dens overflade. Da han mærkede en elektrisk ladning på overfladen, aktiverede puden.

Elektrisk ladning blev afbøjet ved hjælp af et jernkredsløb i en Leyden-krukke, og oprindelig tjente en plade af kobbertin som en kondensator, hvis kanter var isoleret med voks.

Leiden Bank Divisha var en cylindrisk glasbeholder 32 cm høj og omkring 4 liter i volumen.Diameteren af ​​cylinderens øverste del er 13,2 cm, og diameteren af ​​den nederste del er 11 cm. En stang passerer gennem cylinderens centrum, den er snoet i en spiral i bunden, og dens øverste del rager 11,5 ud. cm fra kanten af ​​cylinderen.

Den nederste del af kassecylinderen er fyldt med komprimerede jernspåner fyldt med kolofonium, det øvre kredsløb er forbundet med en elektrisk friktionsmaskine.

Hvis vi tager højde for elektrificeringen af ​​strengene i "Denidor", så kan vi fastslå, at Divish eksperimenterede med elektricitet, da dette musikinstrument allerede blev lavet. Det er muligt, at hans mangeårige interesse for musik førte Davis gennem "denidoren" til eksperimenter med elektricitet.

Det er kendt, at Prokop Divish lærte at spille sit instrument perfekt og lærte denne kunst til flere organister.

Oplysningerne om "denidoraen" nåede den preussiske prins Henrik, han ville købe et instrument. Men dette blev forhindret af Divishs død. Som han selv skrev i 1762, arbejdede Divish på skabelsen af ​​den anden "Denidor".

Mindeplade til Prokop Divis af Jan Tomasz Fischer (1912 — 1957) i det tidligere jesuitergymnasium på jesuittorvet i Znojmo

Efter Divis' død ender «Denidor» i Luoka Abbey, hvor de ved, hvordan man spiller det. Med lukningen af ​​klostret i 1784 blev den "gyldne vild" transporteret til Wien og stod ubrugt i det kejserlige palads i lang tid.

Endelig dukkede den tidligere organist i Luoka-katedralen, Norbert Wieser, op i Wien. Han beherskede instrumentet godt og spillede ofte på det og deltog i paladskoncerter. Som belønning for sin dygtighed forærede kejser Joseph II Viser en denidor.

Så blev han dens ejer, rejste med den i Østrig-Ungarn og tjente gode penge på at spille den.For nylig gav Wieser koncerter i Prešpurk (nu Bratislava), hvor spor efter Denidore og hans herre er gået tabt. Siden da er skæbnen for "Denidor" ukendt.

Elektrisk cembalo

En af de videnskabsmænd, hvis navne er forbundet med skabelsen af ​​de første elektriske musikinstrumenter, er franskmanden Jean-Baptiste de Laborde (Delabord, Jean-Baptiste Thieu Delaborde) (1730-1777), som har dyb og omfattende viden inden for områderne bl.a. matematik og fysik for sin tid.

På det tidspunkt var den videnskabelige verden i Frankrig, ligesom andre europæiske lande, fascineret af studiet af elektricitet. Jean-Baptiste de Laborde drømte om at skabe en teori til at forklare elektriske fænomener.

Til dette formål underordnede han alle sine eksperimenter, herunder arbejdet med konstruktionen af ​​en usædvanlig cembalo, der virkede ved hjælp af elektrostatiske kræfter. Instrumentets design blev beskrevet af de Laborde i sit hovedværk fra 1759: "En elektrisk cembalo med en ny teori om mekanismen og fænomenet elektricitet«.

Konstruktionen af ​​cembalo var baseret på klokker hængt på række. Hvert par klokker med en hammer hængende mellem dem havde en bestemt tonehøjde. En elektrisk ladning opnået ved friktion blev påført klokkerne.

Ved at trykke på den tilsvarende tast jordede en af ​​klokkerne og koblede den fra opladningskilden. Så hammeren bevægede sig, tiltrukket af den ladede klokke, slog den, ladede, slog så den anden klokke, gav den en ladning, og så videre, indtil der blev trykket på tasten. Lydeffekten blev forstærket ved brug af orgelpiber.

Ifølge de Laborde kan hans instrument spilles som et almindeligt cembalo eller orgel. Instrumentet gjorde et særligt indtryk i mørket - gnister strømmede ud af det som farverigt fyrværkeri.

Mange mennesker kom til de Laborde for at høre den usædvanlige lyd af cembalo. Pressen offentliggjorde gunstige og endda entusiastiske anmeldelser af opfindelsen.

Dog ikke uden modstandere. De Labour blev anklaget for at have lånt ideen til designet fra Louis-Bertrand Castel, som var død kort før dette tidspunkt, en lærd, der havde viet tredive år af sit liv til studiet af farvemusik. Om Castel faktisk havde ideen om at bruge elektricitet til at skabe musikinstrumenter er ukendt, i hvert fald implementerede han faktisk ikke noget af den slags.

Så for mere end to hundrede år siden, da videnskaben om elektricitet lige tog sine første frygtsomme skridt, havde musikelskere mulighed for at nyde den usædvanlige lyd af instrumenter fra en fjern fremtid.

Magnetisk cembalo

Clavecin Magnetique var et af de første akustiske instrumenter, der brugte magnetisk tiltrækning. Dette instrument var resultatet af en eksperimentel undersøgelse af karakteren af ​​magnetisme og elektricitet - meget moderne på det tidspunkt - af Abbé Berthollon de Saint-Lazare (1741-1800), en jesuiterpræst, matematiker og naturforsker fra Montpellier i Frankrig.

Abbed Bertolonas magnetiske cembalo - omkring 1780

Bertollons opfindelse var et simpelt instrument, der producerede lyde ved hjælp af metalklokker til at slå på stemte klokker, hæve og sænke magneter styret af et tastatur.

Bertolon skrev og udgav adskillige bøger om fænomenerne elektricitet og magnetisme og deres potentielle medicinske anvendelser.

I Magnetique Du Clavecin (Paris, 1789) henviste og roste Bertolon to andre keyboardinstrumenter, der påvirkede hans design - Jean-Baptiste de Labordes elektriske cembalo (Frankrig, 1759) og Louis Bertrand Castels farveorgel (Paris, Frankrig, 1725)

Ingeniør Polenovs musikinstrument

Mange videnskabsmænd, der satte stor pris på den fremragende russiske metallurg Konstantin Polenovs (1835 — 1908) arbejde, trak kun misbilligende på skuldrene, da de fandt ud af, at forskeren var alvorligt engageret i en eller anden "melodrom".

K. P. Polenov var ansvarlig for mineanlægget i Nizhnesalda i Ural, hvor han indførte mange bemærkelsesværdige forbedringer. Videnskabsmanden arbejder også med den praktiske anvendelse af elektricitet.

Det er muligt, at K. P. Polenovs rolle i studiet af elektricitet blev undervurderet. Så der var en antagelse om, at selv før Yablochkov opfandt elektrisk belysning, og på kontoret i Saldinskaya i Perm-provinsen, tilbage i halvfjerdserne, blev en elektrisk lanterne tændt om aftenen - så var de ikke i nogen af ​​de europæiske byer Dette blev nævnt i en pamflet dedikeret til Polenovs minde, udgivet i 1908.

Fra samme pjece lærer vi, at "K.P. Polenov om anvendelsen af ​​elektricitet til musikinstrumenter og den enhed, han opfandt til melodrama, gør det muligt for enhver, ved hjælp af specielle toner, at spille harmoni uden forudgående træning." Melodiet var en yndlingsopfindelse af Konstantin Pavlovich, og han stoppede ikke med at forbedre den før i slutningen af ​​sit liv. «

Men Polenovs "melodi" - denne slags elektriske harmonium fra det 19. århundrede, et apparat, som vi i øvrigt næsten intet ved, bortset fra flygtige arkivreferencer, forblev for videnskabsmandens samtidige intet andet end underholdning, nysgerrighed. Præcis som den tjekkiske videnskabsmand Prokop Divis' denidore engang var.

I modsætning til den legendariske Divisch-opfindelse, som kun er kommet ned til os i beskrivelser fra gamle dokumenter, er en arbejdsmodel af de Labordes elektriske cembalo fra 1759 i Frankrigs Nationalbibliotek i Paris. Måske er det derfor, de Labordes elektriske cembalo betragtes som det første elektriske musikinstrument i historien.